Артюр Рембо и неоплатоническая традиция

16 "Когда истощается энергия завоевателя, он становится жертвой завоеванного", Junger, Ernst, Sanduhr-Buch, Munchen, 1932.

17 Сублимация - освобождение, а не превращение. Нельзя трансформировать нечто низкое в нечто высоте. Отсюда крайняя сомнительность идеи Фрейда о "сексуальной энергии, трансформированной в художественное вдохновение".

Надо сказать несколько слов о принципе трансформации.

"Превратить свинец в золото" - подобное выражение бессмысленно, если считать золото и свинец простыми элементами периодической таблицы. Алхимический постулат "все во всем", аналогия микро- и макрокосма, небесно-земные соответствия предполагают изначальную сложность каждого элемента, несводимого к совокупности простых составляющих. Квинтэссенциальная эманация "единого" ("...белизна бесконечности нисходит, извиваясь от твоей шеи к бедрам" ), иерархически связуя манифестации "иного", дает возможность гармонически централизовать какое-либо вещество и переместить его с периферии ближе к "золотой оси". Но когда природа отпадает от сферы влияния "единого", нет резона рассуждать о подобных операциях. Тело, оживленное лишь вегетативно-анимальными импульсами, становится добычей демонических энергий, от него необходимо избавиться, отделиться (алх. "separatio")¹⁸.

18 В языческом неоплатонизме выражение "демонические энергии" этически не акцентировано. Имеются в виду энергии титанов, пифонов и партеногенетических порождений великой матери, враждебных божественно-героической организации бытия. Избавление, отделение от тела: речь идет не об аскезе или умерщвлении плоти, но о "философском освобождении души от тела" (Ямвлих).

Мужчина в технической цивилизации - существо обреченное и в любом смысле инструментальное - занимается ли он придумыванием или обслуживанием машин или участвует в деторождении. Ощущением приниженности и рабства не в последнюю очередь объясняется его необузданная агрессивность, какими бы лозунгами она не прикрывалась. Но в стихийном динамизме природы уничтожение и созидание равно бессмысленны.

Итак: в режиме все более прогрессирующей матриархальности не представляется легитимным делать определенные выводы касательно алхимии, спагирии, теургии - наук сугубо патриархальных, - тем более заниматься ими. Сейчас наступила эпоха специфически женской магии (сексуальное околдование, роботизация мужчины и т.п.), черной магии (атомная энергия, коллективный гипноз, конструкция зоэ-механических монстров), каббалистики (компьютерные технологии)¹⁹.

19 Цифровая и буквенная комбинаторика - сатанинская пародия на пифагорейскую науку о числах и фонетическую теургию Ямвлиха. Синкретизм неоплатонизма и каббалы у Фичино и Мирандоло - одно из свидетельств угасания, традиции в ренессанс. (Blau, J.D., The Christian interpretation of the Cabala in the Renaissance, London, 1944).

Надо иметь смелость идентифицироваться со своим художественным "я", каких бы страданий это не стоило, и раскрыть душу небесному эйдосу. Отсюда слова Рембо: "Я хочу быть поэтом и работаю, чтобы им стать". О "работе" более или менее ясно повествуют "письма провидца" и "Лето в аду". Тенденции "работы" приблизительно таковы: следует разорвать притяжение действительности, растворить христианскую мораль языческим скепсисом, уйти от "ада женщин там внизу", потому что "любовь надо изобрести заново". Последний момент принципиален в творчестве Рембо - великого поэта любви или, вернее, поиска любви. Есть все основания расценивать его как последователя труверов, Данте, мистических поэтов 16-17 веков.

Любовь есть квинтэссенция в своем женском аспекте и тайный огонь в мужском²⁰. Но это лишь томление, ностальгия. Надо отстраниться от их аксиологических осей, их приапически ориентированной эстетики, цинически посмеяться над их "Венерой Анадиоменой" и "Сестрами милосердия". Зачем? Чтобы уничтожить податливость психической материи, разрешающую агрессию социальных клише, вытравить материнское молоко и шрамы отцовского кнута и стать чистой обнаженностью, чистой возможностью. Тогда в глубине этой океанически свободной возможности проявится скрытая субстанциональная форма, ничем не обусловленная фаллическая активность или, по алхимическому выражению, "фермент без спецификации".

Plus fort que l'alcool, plus vaste que nos lyres,
Fermentent les rousseurs ameres de l'amour!
(Сильней алкоголя, шире наших лир,
ферментировали горькие багрянцы любви!
"Пьяный корабль").²¹

20 Посмотри на вражду грубых камней очага и грубого огня. Знай, сын мой: секрет - в истинной любви Гестии и Гефеста. В единении очага и огня рождается наше золото (nostrum aurum). Артефий (De la grande Pierre des Anciens Sages, Strasbourg, 1645, p. 414).

21 Здесь интересно отметить обычное для труверов сближение amere и amour. По Якову Беме "горечь" - качество, присущее "белому сульфуру".

Но не пытаемся ли мы прочертить выгодный нам курс корабля сего? Не свершаем ли насилия над текстом? Стихотворения и поэмы в прозе Рембо написаны в децентрализованном стиле. Здесь свободно произрастают смыслы, эмоции, диссонантные фонетико-ритмические группы. В успешной конкуренции междометий, восклицаний, наречий с глаголом и субстантивом, зачастую весьма многозначным, рождается неистовая фраза, тяготеющая к распылению в неведомой атмосфере. Блуждающий центр композиции провоцирует столкновение разных уровней сравнительных пониманий. Мы только пытаемся проследить более или менее очевидную герметическую ось произведения.

Процитируем одну из самых интересных в этом плане поэм Les Illuminations, которая называется "Утро опьянения" (Matinee d'ivresse):

"Только мое Благо! Только моя Красота! Жестокое пение фанфары, я буду слушать тебя! Ура! Странной работе, дивному телу, началу! Это начинается детским смехом, это кончится детским смехом! Этот яд останется в нашей крови, даже когда угаснет пение фанфары и мы вернемся в старую дисгармонию. Но теперь, теперь мы достойны пытки! Неистово сосредоточим сверхчеловеческое обещание нашему сотворенному телу, нашей сотворенной душе: это обещание, это безумие! Элегантность, наука, насилие! Нам обещано похоронить дерево добра и зла, уничтожить тиранические добродетели, дабы явилась наша совершенно чистая любовь. Это началось некоторым отвращением и это кончилось - нам не дано тотчас поймать эту вечность - это кончилось буйством ароматов.

Детский смех, осторожность рабов, суровость девственниц, ужас здешних лиц и вещей - будьте освящены воспоминанием об этой бессонной ночи. Это началось тривиально и постыдно и вот: это кончилось ангелами огня и льда.

Краткая, святая бессонность опьянения, пусть твой дар - только маска! Метод, мы утверждаем тебя! Мы не забудем - вчера ты возвеличил каждый наш год. Мы верим яду. Мы знаем: отдать всю жизнь, все дни.

Вот оно - время Убийц (Асассинов)".

Мнения критиков расходятся в драстическом тумане имморализма: здесь усматривают гомосексуальность, мастурбацию, гашиш и т.п. Вот до чего доводит привычка видеть в трудном тексте непременную зашифрованность. "Утро опьянения" в греческой алхимии - одно из определений "выхода" из "черного хаоса" под водительством Ариадны и Диониса. Подробнее об этом - в следующих статьях.

1997, Евгений Головин